我问过身边几个看过电影的朋友，如果你是梁朝伟，你会怎么做？几乎每个朋友都毫不犹豫的回答我：复仇！但是，我不会杀死徐静蕾。其实有前面的答案就好，这个答案就说明了，有一些仇恨并不能那么轻易的忘记，有一些仇恨必须用血来偿还。

传说中加油站某汽车爆炸，一女子尸体神秘失踪，而后每到四年一次的2月29日这天，便会有人在加油站被害。影片亦真亦幻的讲述了这个带着些许怨念的故事。因为传说中的返回杀人的恶灵不分善恶，只一味地屠杀。

按照字典的解释，“打秋风”是一种俗称，其实就是未经对方同意擅取财物之意；不过，它与“抢劫”还有着微妙的区别，这一点主要体现在被抢的人，不仅不能表现出反抗，甚至在表面上还得做出很顺从、景仰乃至讨好之意。

讲师：李安(《卧虎藏龙》导演)核心提示：中国的优秀导演具备了获奥斯卡的技术奖和艺术奖的才能，但在选择题材和价值判断方面常由于要瞄准国际奖项而功亏一篑。

我有什么理由吗？有。理由之一就是他已经获奖太多。我听说《无间行者》已经带给他大大小小12项之多的荣誉。获奖越多，越会增加人们对你的厌倦，“人们厌烦看到你一次又一次的获奖，很可能就会把票投给一些新面孔。”许多导演都有这种“得了芝麻，丢了西瓜”的经历，马丁-斯科塞斯更是不例外，甚至可以说，这几乎成了他的宿命。越是得不到“西瓜”，就越想用更多的“芝麻”来证明。

对于大多数中国人来说，奥斯卡的吸引力远远要大于金球奖，人们之所以关注金球奖，大多也是好奇都有哪些明星争奇斗艳，它的奖项又有多少能成为奥斯卡的风向标。如果说去年李安的《断背山》骨子里还体现了中国人的传统与隐忍外，今年的金球奖已经完全看不到华语影片的痕迹。本届金球奖更像是一场美式橄榄球，竞争激烈、动作粗野，甚至让中国人看不懂。

在女主角戴尔芬的心中，真爱是不应该去主动追寻的，她知道努力挑逗得到的并不是自己想要的真爱。曾经的受伤使得她更加不能轻信爱情，然而对于爱情始终固执地保存着这份纯粹的期待，即便在等待中被赤裸裸的孤独逼得无处可逃，依然哭着笑着都不能放弃。

1920年的伦敦，天才女作家弗吉尼亚在创作自己的小说，在现实的倒影下痛苦地思考着，内心的激情迸发燃烧着她最后的绝望，她走向了死亡，一个属于她的永恒宿命。

比任何一年的任何一个下午都没有什么特殊之处。芬兰的初春，夜幕早降，一个表情空洞、寂寞萧索的旅人，在陌生的城市，遭遇突然而狂烈的袭击，五点十二分，被科学宣布死亡。

阿莫多瓦的任何一部都在展现形形色色的女性世界。冷漠的、隐忍的、疯狂的、歇斯底里的……。这个世界的丰沛、绚丽、神秘与它在电影领域的缺失形成的巨大反差，使得我每次看完他的电影也都会有一种失语的感觉。(如果女性精神世界不是在几乎所有文艺领域都缺失了的话。)伍尔芙最早提醒了我关于女性话语权缺失的现象，在我其后对此问题的关注中证实了她的正确，这个世界的丰盈几乎超越了我的想象和思考范围，因此常常会被震撼。