相比日本电影,我们有理由骄傲吗?
日本电影如日中天的时代肯定已经过去，那些巨大的背影一个个被挂在了墙上。短短两年时间，野村芳太郎死了、今村昌平死了，前不久熊井启也走了。筱田正浩、新藤蒹人在面对镜头开始追溯往昔的时候，发现过去正在成为真正的过去，他们身边的那些亲人、那些伟大的技师都已没入尘土、闪向词语。
那个才气纵横的革命者、伟大的无政府主义者，那个上了美国政府黑名单的若松孝二可能永远都处于主流世界之外，肯定还在东京某处编织身体、欲望、权力的那张挣扎不开的网，因为他就是那个在被世界熟知之前必然被囚禁的讽喻者。
日本电影灿若繁星，可是现在最流行的只有岩井俊二、北野武、宫崎骏，还有一个身形硕大若神的黑泽明。在日本电影史上可以被称为大师的导演多如路人，可是为什么一搞影展又遇黑泽明。
一个中国电影百年搞得忙乱无章、龙凤不知，当代中国电影更是无知骄傲、自大有神。相比日本电影，我们只能令艺术脸上无光。角逐奥斯卡最佳外语片，中国电影是《满城尽带黄金甲》，日本电影是《扶桑花女孩》，一个是曾经的优秀导演的垃圾作品，一个是日本年轻导演的怀旧式励志电影，《黄金甲》的恶俗肤浅不消多说，《扶桑花女孩》虽然不是什么大师作品，但是一个1974年出生的导演的催泪作品依然让我胸怀荡漾、暗生忌妒，我在悲哀为什么“石头”不伦不类如此疯狂。（王泰白）
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